Dansk
Svenska
Suomi
English
Deutsch
Italiano
Español
Português
Français
Nederlands
中文
Indonesia
Polski
日本語
한국어
Čeština
Ελληνικά
Türkçe
Tiếng Việt
عربي
Følg oss
HQ
Videos
Å skape Hollywoods filmverdener - Benjamín Fernández-intervju del II: Indiana Jones og det siste korstoget
Etter del I: Intro og Gladiator er det på tide å snakke om Indy og de ulike løsningene Benja og produksjonsteamet fant for Spielberg i Almería, for eksempel en måkefylt bakgrunn, en svært gammel stridsvogn fra Den store krigen eller en altfor påtrengende Rolls Royce...
Audio transcriptions
"Kontekster Så får vi se om du vil ha Ridley og Alien og Tony, men først ville jeg også, mer enn noe annet fordi det er veldig nytt, Indiana Jones hadde en siste film fra i fjor, åpenbart med Harrison Ford ganske eldre, i år var det et videospill av Indiana Jones, men du deltok i det siste korstoget i den spanske delen, i skytingen i Almería, Jeg tror det er en veldig karismatisk bakgrunn, som er den av stranden i Monsul, med denne steinen som ser så identifiserbar ut, og der ble scenen med Sean Connery spilt inn, der han husker Carlo Magno og sier, vel, la min hær være fuglene i luften, jeg tror du har en fantastisk anekdote om disse måkene, Jeg elsker denne anekdoten, det er min favoritt."
"Vel, for det første, effekten av måkene, en av avslutningene på det, at skytingen ikke fungerte, og han gjorde det med en paraply, han åpnet paraplyen og så fløy måkene, så det som kunne gjøres var å først organisere produksjonen, for normalt er Almería, som er omgitt av kysten, har mange måker, men på den tiden var måkene i en forplantningsperiode, og det de gjorde, var å organisere det med en fisker derfra og en båt, hvor det var flest måker, og tilbød dem sardiner for å ta dem med til stedet der stranden var, der scenen ble filmet."
"Så lastet denne mannen båten med sardiner og begynte å forsegle dem, og da han avanserte fra stedet hvor måkene var til stedet, at det var et gap, kastet han sardiner, slik at alle måkene gikk bak båten til de nådde stranden, og da de nådde stranden, var det ikke flere sardiner, og de ble ikke værende, de vendte tilbake til stedet de kom fra, og de jobbet med det i nesten en måned, Det ga oss tid til å finne et alternativ, og det jeg foreslo var å lage dem av måker. Da jeg sa det på møtet vi hadde, ble de litt overrasket, Jeg sa, ja, ja, det vi gjør er at vi tar noen måker, vi lager en støpeform, så tar vi tre typer måker, en er Argentea, en annen er en som er større enn Argentea, og en annen som er mindre, det var tre arter, så lagde vi hver enkelt slik at det var en liten variasjon i utseende, og vi lagde tre former og reproduserte dem under prosessen som båten gjorde, fordi vi gjorde det parallelt."
"I formene la vi inn to lange vaiere for å spikre dem fast på stranden, men nesten alle var på stranden, selv om det var noen steiner der vi senere satte dem også, og da det var ferdig, var nebbene malt, øynene, alt, veldig bra, og så satte man fjærene på dem, man fjernet fjærene, ja, de var uten fjær, gipsen ble støpt, og så blåste man fjærene på dem, fordi det vanligvis blåser mye i Almería, og fjærene beveget seg med vinden.
Så, når du setter 300, vi gjorde det, jeg tror det var tusen og litt, tusen og litt. I flyet kan du se, jeg vet ikke om det er mer enn 100."
"Så spikret vi dem, og med brisen, og den bevegelsen som den gjorde, ga det deg verosimilitude.
Det er i øyeblikket, akkurat når det skal åpnes, at ingen beveget seg, men det er et kutt der det ble gjort i Madrid, fordi i Madrid er det områder der det er måker, det er et område der de losser søppel, og det er mange måker.
Og så, der skjøt de den, fordi der gjorde de det med et skudd, og så videre, og så fløy de bort. Og så, det mot himmelen, er det vi sier var det motsatte."
"Bakgrunnen, de er med ham og løper.
Og måkene elsket Spielberg og sønnen hans, ikke sant?
Ja, sønnen tok fire.
Han tok dem med hjem til seg."
"Kanskje de er i Madrid.
Kanskje de ikke er det. Spielberg jr.s hus, der er de spikret fast til bakken.
Ja, ja, men det var mange mennesker som, selvfølgelig, hvor skulle du sette dem?
Nei, nei, selvfølgelig, selvfølgelig. Og i denne filmen må du også løse et problem, vel, et problem. Jeg tror de tar med, det er en veldig berømt scene, Indiana Jones slåss om en tanks."
"Stridsvognen er tatt av nazistene, han tar en ut, han kommer seg inn, han slåss om hjulene, og denne stridsvognen tror jeg de har hentet fra Tyskland.
Nei, nei, fra England.
Fra England, og denne tanken er vanskelig for ham å flytte.
Ja, ja, vel, de tok den med på et spesialfly, fordi den var enorm."
"Og problemet han hadde var at bevegelseskjeden var veldig følsom, så følsom at vi måtte feie overflaten der den beveget seg.
Spesielt i den scenen der han måtte lage et snitt i en av Ramblas de Almería, denne som var litt rett, slik at når tanken er plassert parallelt med den, la oss si, den skråningen der den er kuttet, og det er der tanken går parallelt med den overflaten, slik at scenen ble komplisert fordi skuespilleren, eller la oss si dobbeltgjengeren som erstattet ham, selvfølgelig var der, forestill deg at til høyre har du kuttet, og til venstre, i en ganske smal skråning, har du kjeden til tanken, og scenen var at det var et hinder, et hinder som han selvfølgelig henger fra tanken, parallelt, og mellom de to overflatene vet han at det kommer til å bli komplisert å nå den steinen."
"Vel, saken er at, vel, det ble gjort med forskjellige kutt og så videre, og det leget, men problemet var at kjedene, så snart det var en hindring på bakken som, la oss si, oppsto, ble det skadet.
Du måtte feie sandbunnen i Almería.
Og når det var langskudd, måtte du kle det litt for å komplisere det.
Jeg kan tenke meg at du kom Spielberg i forkjøpet med ideen om måkene, men hva var din erfaring med dem? Spielberg og sønnen hans var forbløffet over måkene."
"Vel, ja.
Likte du å jobbe med teamet deres?
Ja, det gjorde jeg.
Jeg ser for meg at en del av innspillingen foregår i Spania, ikke sant?
Ja, det stemmer. Sannheten er at det var veldig vakkert. Dessuten beundret jeg ham for filmene han hadde laget."
"Og jeg vet ikke om jeg har en annen anekdote med Spielberg.
Oh yeah?
Ja, ja, ja. Og det var i den filmen også.
Aha.
Har jeg fortalt deg om Granada?
Nei, det sier meg ikke noe."
"Vi var i Almería, ikke sant? Og han ville se, for å filme en annen av scenene i filmen, som var da Rajaen, det er en scene med en Raja som gir ham en Roll Royce.
Ja, ja, ja. At nazistene gir ham en Roll Royce.
Ja, ja, ja.
Jeg mener å huske at det er i en indre gårdsplass."
"Joda, det var i en gårdsplass, men det han ønsket å gjøre var i løvenes patio, i Granada, i Alhambra.
Ja, ja, ja.
Så vi dro til Alhambra. Vi hadde en avtale med direktøren da, som var en dame, direktøren for turisme i palasset i Alhambra.
Og vi hadde et møte der, etter å ha sett det, og faktisk alle de som så det, inkludert Spielberg, var forbløffet over hva det monumentet er."
"Så regissøren, vi hadde et møte etter å ha sett den, og vi snakket om at, vel, det han ønsket var å filme i løvenes uteplass.
Og så forklarte regissøren, med mye utdannelse, oss at for å filme i Alhambra var det andre steder hvor han kunne gjøre den scenen.
Til det sa han at et av stedene kunne være gårdsplassen til palasset til Carlos V, som ikke lenger er arabisk."
"Og så kunne det ikke gjøres der, for det han lette etter var et sted som betydde stedet der de befant seg, som var et arabisk land.
Og vel, der ble det værende.
Hvor ble den skutt? Det husker jeg ikke.
Den ble spilt inn i Almeria."
"I Almeria også.
I Almeria måtte jeg lete etter et sted hvor det var en gårdsplass, la oss si mer eller mindre arabisk, og det var det ikke.
Vel, det var en tyrefekterarena, men den var ikke arabisk.
Og så fant jeg en gårdsplass som var litt, la oss si, nyklassisistisk, men den hadde søyler, og det var hvite vegger, steinsøyler, skolen."
"Det virker som om de var på ferie.
Da var det et sted som kunne bli skutt, men hva måtte gjøres?
Vel, man måtte gjøre noen arabesker på veggene og slikt, og det gjorde vi.
Vi malte dem, vi malte dem som om de var fliser og så videre."
"På selve veggen?
På selve veggen, ja.
Problemet jeg hadde var at for å komme inn på gårdsplassen måtte man gå opp og ned trappene, fordi gårdsplassen lå slik til at de hadde utnyttet terrenget til å gjøre det nede.
Og du måtte sette Rolls Roycen, gå opp de trappene og ned dem, noe som var et nummer som du ikke engang kan forestille deg."
"Vel, vi måtte lage noen ramper av tre, som var celler der de to hjulene var plassert, for det var en enorm Rolls Royce.
Jeg husker at den måtte være veldig bred.
Fra en tid da det var en gammel Rolls Royce, som ble hentet fra England.
Og du måtte gå opp og så ned."
"Og du måtte gå opp og så ned.
Det ble investert et enormt beløp.
Så, når det kom ned til gårdsplassen, var gårdsplassen dekket med marmor, noen marmorplater med et svart bånd og hvite plater.
Og da Rolls Roycen kom ned og vi plasserte den litt mot midten, sprakk marmorplatene."
"Ja, selvfølgelig.
Så måtte vi betale for det og reparere det igjen, de som var ødelagte og så videre.
Det var et enormt antall.
Men kom igjen, det kunne ha blitt rullet."
"Den kunne rulles, og den var rund, både den og måkene og tanken.
Noen ganger måtte man ha historisk presisjon, som du sa, for eksempel med miljøet som var mer arabisk.
Andre ganger var det romersk arkitektur, andre ganger var det din spesialitet.
Men noen ganger måtte du være presis, i stedet for med historie, med fantasi."
"For eksempel måtte du tenke ut en stor del av kulissene i Conan.
Ja."
Interviews
Flere
Videoer
Flere
Filmtrailere
Flere
Trailers
![Blades of Fire - Gameplay Showcase 4 [ESRB M]](/media/grtv/07/730763_w412.jpg)
Flere
Events
Flere